Tag: شاعری

  • محمد نعیم خان کی “حمدیہ شاعری” کا تجزیاتی مطالعہ

    محمد نعیم خان کی "حمدیہ شاعری” کا تجزیاتی مطالعہ

    محمد نعیم خان کی "حمدیہ شاعری” کا تجزیاتی مطالعہ

    محمد نعیم خان کا تعلق اننت ناگ کشمیر سے ہے آپ کی "حمدیہ شاعری” شکرگزاری، دعا اور مناجات کے موضوعات پر مبنی ہے اور حمد رب جلیل میں انبیاء اور ان کی آزمائشوں کی کہانیوں خوبصورتی سے بیان کیا گیا ہے۔

    "آپ کی حمدیہ شاعری” کا مرکزی موضوع اللہ رب العزت کے لیے شکرگزاری اور حمد کے اظہار کے گرد گھومتا ہوا نظر آتا ہے۔ یہ اس خیال پر زور دیتا ہے کہ خدا کے سوا کوئی عبادت کے لائق نہیں ہے۔محمد نعیم خان کی حمدیہ شاعری قارئین پر زور دیتی ہے کہ وہ انسانیت کی قدر کریں اور الله کی طرف سے عطا کی گئی نعمتوں پر غور و فکر کریں اور الله تعالیٰ کا شکر ادا کریں۔ یہ حمدیہ نظم انسانیت کی رہنمائی میں انبیاء کے اہم کردار کو اجاگر کرتی ہے اور ان کے لیے عقیدت اور محبت کا جذبہ پیدا کرنے کی کوشش کرتی ہے۔

    محمد نعیم خان کی “حمدیہ شاعری” کا تجزیاتی مطالعہ
    محمد نعیم خان

    محمد نعیم خان کی "حمدیہ شاعری” کو قطعاتی شکل کی ایک سیریز کے طور پر تشکیل دیا گیا ہے، ہر ایک میں گہرے افکار و خیالات کی عکاسی اور تعریفیں شامل ہیں۔ حمدیہ کلام کا مستقل ڈھانچہ بار بار پڑھنے کی اجازت دیتا ہے۔ تھیمز بغیر کسی رکاوٹ کے ڈھانچے میں بہترین ترتیب سے بنے ہوئے دکھائی دیتے ہیں، حمدیہ اشعار ایک مربوط بیانیہ تخلیق کرتے ہیں جو خدا کی منفرد حیثیت کے اعتراف سے لے کر مختلف پیغمبروں کی شراکتوں اور چیلنجوں کے اعتراف تک خوبصورت اسلوب میں بیان کیے گئے ہیں۔

    شاعر اپنے پیغام کو مؤثر طریقے سے پہنچانے کے لیے کئی ادبی آلات کا بھی استعمال کرتے ہوئے نظر آتے ہیں۔ استعمال ہونے والے نمایاں آلات میں سے ایک تکرار لفظی بھی ہے جو خاص طور پر "اے قاسم عطایا” اور "اسے اچھی خدمت دو” جیسے جملے کی تکرار شامل ہے۔ یہ تکرار شاعری میں زور اور تال کا اضافہ کرتی ہے اور موضوعات اور پیغامات کی اہمیت کو واضح کرتی ہے۔

    مزید برآں تمام شاعری میں علامتیت موجود ہے۔ نوح، نمرود، سلیمان، اور ابن مریم (یسوع) جیسی تاریخی شخصیات کا ذکر الہی مداخلت، فضل اور رہنمائی کی علامتی نمائندگی کرتا ہے۔ استعاراتی زبان کا استعمال، جیسا کہ "تاروں کو جلایا” اور "طوفان میں ڈوب گیا”، بیانیہ میں گہرائی اور واضح منظر کشی کا اضافہ کرتا ہے۔

    "حمدیہ شاعری” محمد نعیم خان کے گہرے روحانی تعلق اور الٰہی قدرت کے لیے تعظیم کو ظاہر کرتی ہے۔ یہ خدا کے احسان، انبیاء کی طرف سے فراہم کردہ رہنمائی، اور مصیبت پر ایمان کی حتمی فتح کے لیے اس کی شکرگزاری کی عکاسی کرتا ہے۔ شاعر کے الفاظ ایمان کی تبدیلی کی طاقت اور زندگی کے ہر پہلو میں الہی موجودگی کو تسلیم کرنے کی اہمیت کو بیان کرتے ہیں۔

    حمدیہ نظم اسلامی روایت کے اندر اتحاد اور تسلسل کا احساس دلاتی ہے، کیونکہ یہ مختلف پیغمبروں اور ان کے تجربات کو جوڑتی ہوئی دکھائی دیتی ہے، انسانی نجات کی عظیم داستان میں ان کی اہمیت کو اجاگر کرتی ہے۔

    خلاصہ کلام یہ ہے کہ محمد نعیم خان کی "حمدیہ شاعری” ایک بہترین دعائیہ شاعری ہے جس میں ساختی نظم، ادبی آلات، اور گہرے موضوعاتی کھوج کو یکجا کیا گیا ہے۔ یہ اشعار قارئین کی حوصلہ افزائی کرتے ہیں کہ وہ اللہ کے ساتھ اپنے تعلق پر غور کریں، اظہار تشکر کریں، اور انبیاء کی کہانیوں میں سے سبق حاصل کریں۔ یہ شاعری ایمان کی لازوال قوت اور فصیح و بلیغ اشعار کے ذریعے عقیدت کے اظہار کی خوبصورتی کا منہ بولتا ثبوت ہے۔

    Title Image by Ashish Bogawat from Pixabay

  • اختر چیمہ کی شاعری میں مذہبی موضوعات کی عکاسی

    اختر چیمہ کی شاعری میں مذہبی موضوعات کی عکاسی

    اختر چیمہ کی شاعری میں مذہبی موضوعات کی عکاسی

    اختر چیمہ کی شاعری روحانی عقیدت سے لے کر سماجی تنقید تک جذبات اور موضوعات کی ایک وسیع رینج پر مبنی ہے۔ ان کی شاعری مذہب سے گہرے تعلق کی عکاسی کرتی ہوئی دکھائی دیتی ہے، بالخصوص کربلا کے المناک واقعات کے ساتھ ساتھ سماجی اور سیاسی مسائل کے بارے میں گہری آگاہی بھی نظر آتی ہے۔ آج کے اس کالم میں ہم ان کی مذہبی شاعری کے مختلف پہلوؤں کا تنقیدی تجزیہ پیش کریں گے۔
    اختر چیمہ کی شاعری کا ایک اہم حصہ مذہبی موضوعات کے لیے وقف نظر آتا ہے، خاص طور پر حضرت امام حسین کے لیے ان کی عقیدت اور کربلا کے واقعات کے بارے میں ان کی شاعری پڑھنے کے لائق ہے۔ وہ اپنے آپ کو ایک حسینی شاعر کے طور پر پیش کرتے ہوئے دکھائی دیتے ہیں،شاعر اپنی شاعری میں ظلم کے خلاف کھڑا ہوا نظر آتا ہے اور ہمیشہ انصاف کی وکالت کرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ قربانی اور شہادت کی تصویر کو ظلم کے خلاف جدوجہد اور اپنے اصولوں پر قائم رہنے کی اہمیت پر زور دینے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ تاہم، مذہبی عقیدت کا یہ ارتکاز ان کی شاعری کی حدود کو وسعت دیتا نظر آتا ہے۔
    اختر چیمہ کی شاعری سماجی مسائل پر بھی روشنی ڈالتی ہے اور معاشرے کی موجودہ حالت پر تنقید کرتی ہے۔ وہ منافقوں اور بے ایمان افراد کے لیے نفرت کا اظہار کرتا ہوا نظر آتا ہے، شاعر بے ایمانی اور دوغلے پن سے نفرت کرتا ہے۔ یہ سماجی تنقید اس کی شاعری کو آفاقی بنا دیتی ہے اور عصری سماجی فکروں سے تعلق قائم کرتی ہے۔اور معاشرتی رویوں کی ترجمانی کرتی دکھائی دیتی ہے-
    اختر چیمہ کی شاعری میں جذباتی شدت ان کی تابناک منظر کشی اور پرجوش زبان سے عیاں نظر آتی ہے۔ محبت، آرزو اور نقصان کے موضوعات پر مبنی شاعری بار بار دیکھنے کو ملتی ہے ان کے بعض اشعار ذاتی تجربات اور جذبات کو چھوتے ہوئے دکھائی دیتے ہیں۔ آپ کی زیادہ تر مذہبی شاعری قارئین کے ساتھ ایک مضبوط جذباتی تعلق پیدا کرتی ہے، مذہبی موضوعات نے آپ کی شاعری کو متاثر کن اور اثر انگیز بنا دیا ہے۔
    اختر چیمہ اپنی شاعری کو ہر خاص و عام میں مزید مقبول بنانے کے لیے زبان و بیان کے مختلف مختلف اسالیب، جیسے استعارات، تشبیہات اور علامت نگاری کا استعمال کرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ علم بیان کے ان آلات کا استعمال اس کی شاعری کی وسعت -گہرائی اور پیچیدگی میں معاون نظر آتا ہے۔ تاہم، بعض اوقات، مشکل استعاروں اور مشکل علامتوں کا استعمال بسا اوقات ان کی شاعری کو پیچیدہ بھی بنا دیتا ہے، جس سے قارئین کو مطلوبہ معنی کو سمجھنے کے لیے کافی دقت پیش آ سکتی ہے۔
    اختر چیمہ کے ذخیرہ الفاظ کی فراوانی اور پیچیدہ موضوعات کو بیان کرنے کی ان کی صلاحیت زبان پر ان کی مہارت کو ظاہر کرتی ہے۔ پھر بھی، یہ لسانی پیچیدگی اور مشکل الفاظ اور استعارات کا استعمال ایک دو دھاری تلوار ثابت ہو سکتی ہے۔ اگرچہ یہ اسٹائل اس کی شاعرانہ صلاحیت کو ظاہر کرتا ہے، لیکن یہ اسٹائل ان قارئین کے لیے پیچیدگی پیدا کر سکتا ہے جو زیادہ سیدھی اور قابل رسائی زبان کو ترجیح دیتے ہیں۔
    جبکہ چیمہ کی بیشتر شاعری ان کے پختہ مذہبی عقائد اور جذبات کو ظاہر کرتی ہے، اس میں وسیع تر قارئین کی خواہش کو پورا کرنے کے لیے موضوعات کی ایک وسیع رینج کو شامل کرنے سے فائدہ ہو سکتا ہے۔ شاعر اپنی شاعری کے موضوعات کو متنوع بناکر ان قارئین کو اپنی طرف متوجہ کر سکتا ہے جو مذہبی اور جذباتی موضوعات سے ہٹ کر زیادہ متنوع تجربات کی تلاش میں ہوتے ہیں۔
    اختر چیمہ کی شاعری میں مذہبی موضوعات سے گہری وابستگی نظر آتی ہے، خاص کر کربلا کے واقعات کے ساتھ ساتھ سماجی مسائل معروضی اور تنقیدی اظہار بھی ان کی شاعری میں بھرپور انداز میں نظر آتا ہے۔ اس کی جذباتی شدت اور زبان پر عبور قابل تعریف ہے، لیکن اس کے استعاروں کی کثافت اور لسانی پیچیدگی کچھ قارئین کے لیے چیلنج بن سکتی ہے۔ اپنی شاعری کو مزید تقویت دینے کے لیے، چیمہ اپنے موضوعاتی دائرہ کار کو وسیع کرنے پر غور کر سکتے ہیں تاکہ ایک زیادہ جامع اور قابل رسائی کلام قارئین کی ضیافت طبع کا سبب ہو۔ مجموعی طور پر ان کی شاعری عقیدے، معاشرے اور انسانی جذبات کی فکر انگیز تصویر پیش کرتی ہے۔ اہل ذوق قارئین کے مطالعے کے لیے اختر چیمہ کی شاعری سے منتخب اشعار پیش خدمت ہیں۔


    زمانہ مشکلوں میں جب بھی ڈال دیتا ہے
    مرا خدا کوئی رستا نکال دیتا ہے
    رقیب برسوں کی محنت سے وار کرتے ہیں
    وہ ایک پل میں سفینہ اچھال دیتا ہے


    میں تخت سلیماںؑ کا تمنائی نہیں ہوں
    کافی ہے مرے واسطے بس خاک مدینہ
    کونین ہے سرکار کی نعلین کا صدقہ
    گر عشق محمدؐ نہیں بیکار ہے جینا


    بالیقیں! اک شعر ہی کافی ہے بخشش کے لیے
    ؐہم گنہگاروں کا اختر آسرا ہیں مصطفیٰ


    لوح ابد پہ نقش ہے عظمت حسینؑ کی
    دنیا رکھے گی یاد شہادت حسینؑ کی
    اختر نماز، روزہ و حج سب فضول ہے
    دل میں اگر نہیں ہے محبت حسینؑ کی


    یا رب بحق شاہ شہیدان کربلا
    ہم کو ہجوم رنج و بلا سے نجات دے
    ملت کے حال زار پہ دل ہے دکھا ہوا
    ہر بے ضمیر راہنما سے نجات دے


    اے پاک پروردگار اپنا نصیب اتنا خراب کیوں ہے؟
    کہ نارسائی کا مدتوں سے یونہی مسلط عذاب کیوں ہے؟
    سماج دشمن، سراپا شر دندناتے پھرتے ہیں مدتوں سے
    گریز پا ان کی گوشمالی سے تیرا اب تک عذاب کیوں ہے؟


    خدائے بحر و بر ابر کرم کی انتہا کر دے
    خزاں دیدہ گلستان تمنا کو ہرا کر دے
    ہلاک حسرت و ارمان ہی اختر نہ ہو جائے
    شہید کربلا کا واسطہ حاجت روا کر دے


    حفظ انا میں لوگ کٹاتے تھے اپنے سر
    اب کے برس کسی نے بھی ایسا نہیں کیا


    جو ہو سکے تو مجھ سے ملنے آ سیالکوٹ میں
    کہ چل رہی ہے پیار کی ہوا سیالکوٹ میں

    رکھ لیا بیٹے کا اس نے نام میرے نام پر
    مجھ کو کھو کر اس کو میری یاد بھی آئی بہت


    وہ اکثر خواب میں آ کر دلاسہ مجھ کو دیتی ہے
    کہ زیر خاک بھی ماں کی پریشانی نہیں جاتی


    چاہے جتنے عزیز رشتے ہوں
    ماں کا نعم البدل نہیں کوئی

    اتنے پیسے میں کما کر بھی کبھی دے نہ سکا
    جتنے پیسوں سے مرا صدقہ اتارا ماں نے


    اب لوٹ کے آنے کا تکلف نہیں کرنا
    اب تو تو کجا تیری شباہت پہ بھی لعنت


    اپنا مسلک ہے فقط حق کی وکالت کرنا
    ہم کسی ظل الہی کے طرفدار نہیں
    ساتھ بے خوف و خطر دیتے ہیں مظلوموں کا
    ہم حسینی ہیں یزیدوں کے طرفدار نہیں


    یہ جاندار ہیں ہم روز جن سے ملتے ہیں
    کہیں کہیں کوئی انساں دکھائی دیتا ہے


    ہو حسب و نسب جس کا حقیقت میں معزز
    وہ شخص کسی سے بھی خیانت نہیں کرتا
    در اصل وہ ظالم کا طرفدار ہے اختر
    مظلوم کی جو شخص حمایت نہیں کرتا


    ننھی کلیوں کو ستم گر جو مسل دیتے ہیں
    ان درندوں کو سر عام اڑایا جائے
    بستیاں خاک نشینوں کی بسانے کے لیے
    قصر شاہی کی فصیلوں کو گرایا جائے


    زندگی فاقوں میں ممکن ہے یونہی کٹ جائے
    رزق میرا مرے ہاتھوں پہ لکھا رہ جائے


    مدتوں پہلے سر راہ ملا تھا کوئی
    آج تک آنکھوں میں تصویر لیے پھرتا ہوں
    ایک مدت سے پلٹ کر نہیں دیکھا اس نے
    جس کی بٹوے میں میں تصویر لیے پھرتا ہوں
    **”
    مری چھت ا گرے گی مجھ پہ اک دن
    کہاں تھی بات یہ وہم و گماں میں


    کھڑے ہو تم ہمارے پاس جب سے
    حسد سے لوگ مرتے جا رہے ہیں
    کسی دن ہم چلیں گے ہیڈ مرالہ
    بہاروں کے بلاوے آ رہے ہیں
    جنہیں چلنا سکھایا ہم نے اختر
    ہمارے ہی مقابل آ رہے ہیں


    حسینان جہاں کی انجمن میں
    فقط اہل وفا دو چار ہوں گے


    مل ہی جائے گا کوئی آخر محبت آشنا
    شہر سارا بے وفا ہو یہ ضروری تو نہیں


    کان ساقی کے رقیبوں نے بھرے ہیں ایسے
    اب مری سمت کوئی جام نہیں آ سکتا
    اس سے کالج میں ملاقات تو ممکن ہے مگر
    مجھ سے ملنے وہ سر شام نہیں آ سکتا
    نبض دیکھی جو طبیبوں نے تو حسرت سے کہا
    عشق کا روگ ہے آرام نہیں آ سکتا


    مسافر کی طرح دن کٹ رہے ہیں
    کوئی اس شہر میں اپنا نہیں ہے

    انگلیاں ظل الہی پہ اٹھانے والا
    خلعت شاہی کا حقدار نہیں ہو سکتا
    ہر چمکتی ہوئی شے کو نہیں سونا کہتے
    ہر حسیں شخص وفادار نہیں ہو سکتا


    پیار بڑھ جائے اگر حد سے تو غم ملتے ہیں
    ہم حسینوں سے یہی سوچ کے کم ملتے ہیں


    بارود کے ڈھیر پر ہے دنیا
    اور تاک میں حشر کی گھڑی ہے
    کچھ لوگوں کا المیہ یہی ہے
    قد چھوٹا ہے اور پگ بڑی ہے


    مجھ کو دنیا کے حوادث کا کوئی خوف نہیں
    جب تلک ماں کی دعاؤں کا اثر باقی ہے
    نام شبیر زمانے سے نہیں مٹ سکتا
    جب تلک ارض و سما, شمس و قمر باقی ہے


    بہت ہی ٹوٹ کر برسا ہے بادل
    فقط کچھ دکھ سنائے تھے ہوا کو


    ہم پہ ہر دور میں الزام لگے ہیں اختر
    خفیہ ہاتھوں کی شرارت نہیں دیکھی جاتی


    ہم مدینہ مزاج ہیں لیکن
    زندگی کٹ رہی ہے کوفہ میں

    ایک کب چائے ہو اور ترا ساتھ ہو
    زندگی سے بھلا اور کیا چاہیے


    اپنے ہونے کا وہ احساس دلا دیتا ہے
    جب غضب میں ہو تو دھرتی کو ہلا دیتا ہے


    خادم حضرت عباسؑ علمدار ہوں میں
    کیسے ممکن ہے کوئی مجھ سا وفادار ملے
    سر کٹا دوں گا یہ پیمان وفا ہے اپنا
    میرے لشکر میں اگر ایک بھی غدار ملے


    لکیر کھینچ کے عباسؑ نے کہا حر سے
    مجال ہے تو بڑھاؤ ذرا قدم آگے


    تیرے ہی واسطے رکھا ہے بچا کر خود کو
    اب کوئی پیار سے دیکھے تو برا لگتا ہے
    اک سخنور کسی اعزاز کا محتاج نہیں
    آستیں میں چھپے سانپوں کا پتا لگتا ہے


    مزہ تو جب ہے محبت کی داستانوں میں
    تمہارا نام بھی آئے ہمارے نام کے ساتھ
    تمام شہر کا منہ میٹھا ہم کرا دیتے
    تمہاری ہوتی جو نسبت ہمارے نام کے ساتھ


    سچ تو یہ ہے کہ ہماری نہ تمہاری دنیا
    چڑھتے سورج کی ازل سے ہے پجاری دنیا
    اپنے آنچل پہ کبھی داغ نہ لگنے دینا
    تاک میں رہتی ہے بے رحم شکاری دنیا


    اس پہ مرتے ہیں مرے شہر کے سارے لڑکے
    اپنے خوابوں میں مجھے جس نے بسا رکھا ہے
    تیری چاہت کے سہارے ہی جیے جاتے ہیں
    ورنہ اس درد بھری دنیا میں کیا رکھا ہے
    حاکم وقت کے جوتوں میں پڑے لوگوں نے
    شہر ناپرساں میں اندھیر مچا رکھا ہے


    ابھی ہے کچی کلی اور اس قدر ہے رعنائی
    بنے گی پھول تو حسن و جمال کیا ہو گا
    وطن فروشوں کی اولاد جب ہو تخت نشیں
    ستم رسیدہ رعایا کا حال کیا ہو گا
    بلک اٹھا ہے مراعات یافتہ طبقہ
    نجانے خاک نشینوں کا حال کیا ہو گا


    پیش آتے نہ حوادث تو کہاں ممکن تھا
    آستینوں میں چھپے سانپ دکھائی دیتے


    بیٹا بن کر اک مدت سے اپنا فرض نبھاتی ہے
    ایک بہادر لڑکی تنہا گھر کا بوجھ اٹھاتی ہے


    مجھ سے ملنے کے لیے گاؤں ہی آنا ہو گا
    میں ترے واسطے لاہور نہیں آ سکتا


    یہ ترے کام کی کتاب نہیں
    تذکرہ اس میں ہے وفاؤں کا

    خداوندا! عصا کوئی عطا کر
    ہمیں جادو گروں کا سامنا ہے

    جس بستی میں ہم رہتے ہیں
    سب مادر زاد منافق ہیں

    لوگ جو ہر کسی پہ مرتے ہیں
    کیوں کبھی ڈوب کر نہیں مرتے

    اے خدا تیری مشیت کا کریں کیا شکوہ
    ہم پہ ابلیس کے چیلوں نے حکومت کی ہے
    ہم ترازو کے توازن پہ اٹھاتے ہیں سوال
    قاضی کہتا ہے کہ توہین عدالت کی ہے

    حبدار حسینؑ ابن علیؑ کا نہ سمجھنا
    سر میرا اگر نوک سناں پر نہ ملے گا

    ہم ہیں معمور فقط حسن کی دلجوئی پر
    ننھی پریوں کو پریشان نہیں کر سکتے

    نہ پوچھ شہر منافق کی داستاں مجھ سے
    زباں کا میٹھا ہے ہر شخص دل کا کالا ہے

    برسوں سے کسی سے بھی ملاقات نہیں ہے
    افسوس کہاں کھو گئے سب یار پرانے

    امیر شہر پہ گزرا ہے حادثہ کوئی
    فقیہ شہر بہت بد حواس لگتا ہے

    بوجھ دھرتی پہ بنے رہنا ضروری تو نہیں
    میں اگر مرضی سے دنیا میں نہیں جی سکتا
    کلمہء حق سر دربار کہوں گا اختر
    میں سخنور ہوں کبھی ہونٹ نہیں سی سکتا

    وقت پڑنے پہ نکلتے ہیں منافق اکثر
    جن کی پیشانی پہ سجدوں کے نشاں ہوتے ہیں

    چاہے کٹ جائے رہ حق و صداقت میں مگر
    اپنے سر سے کبھی دستار نہ گرنے پائے

    جستجو تتلیوں کی مجھ کو لیے پھرتی تھی
    میں کبھی پھول کتابوں میں رکھا کرتا تھا
    دل ترے حسن دلآویز میں کھو جاتا تھا
    میں تجھے لاڈ سے مس ورلڈ کہا کرتا تھا

    اس قدر شہر منافق میں گھٹن ہے اختر
    میں محبت بھی سر عام نہیں کر سکتا
    سب حسینوں سے میں کرتا ہوں سدا حسن سلوک
    لاکھ رنجشش پہ بھی بدنام نہیں کر سکتا

    مرے وطن کے سیاسی قمار باز نہ پوچھ
    دکھا رہے ہیں تماشا مداریوں کی طرح
    کپاس اگا کے بھی اختر جو بے لباس رہے
    ستم زدہ ہے بھلا کون ہاریوں کی طرح

    مرد میدان اصولوں کا دھنی ہوتا ہے
    چھپ کے دشمن پہ کبھی وار نہیں کر سکتا
    تو ملے یا نہ ملے بات الگ
    ہے لیکن
    ایسوں ویسوں سے کبھی پیار نہیں کر سکتا

    کم ظرف حسینوں میں مروت نہ حیا ہے
    حسرت ہی دل زار نے چاہت کی بھلا دی

    Title Image by Mohamed Hassan from Pixabay

  • سید محمود گیلانی کی شاعری میں دعائیہ عناصر اور کھوار تراجم

    سید محمود گیلانی کی شاعری میں دعائیہ عناصر اور کھوار تراجم

    سید محمود گیلانی کی شاعری میں دعائیہ عناصر اور کھوار تراجم

    سید محمود محمود گیلانی کا تعلق دبستان لاہور پاکستان سے ہے، پیشے کے لحاظ سے وکیل ہیں۔ وکالت کے ساتھ ساتھ شاعری بھی کرتے ہیں۔ شاعری میں حمد، نعت، غزل، نظم اور دعائیہ شاعری کے لیے مشہور ہیں۔ سید محمود گیلانی اپنی اردو شاعری میں خوبصورت استعارات و تلمیحات استعمال کرتے ہیں۔ آپ کی اکثر شاعری خود شناسی، شرح اموات اور انسانی حالت کے موضوعات پر روشنی ڈالتی ہیں۔ اس کا پُرجوش اظہار اور بہترین منظر کشی وجود کی پیچیدگیوں کی ایک جھلک پیش کرتی ہے، وجودی غصے سے نمٹتی ہے اور ماورائی ہونے کی آرزو کرتی ہے۔
    محمود گیلانی کی شاعری کثیر جہتی موضوعات کے گرد گھومتی ہوئی دکھائی دیتی ہے جیسے زندگی کی عارضی نوعیت، روحانی بیداری، وجودی درد، اور خود کو گہرائی سے سمجھنے کی شدید خواہش پر مبنی اشعار کافی تعداد میں موجود ہیں۔ فکر انگیز خیالات کے ساتھ ساتھ دیگر خوبصورت افکار پر مبنی موضوعات اس کی شاعری میں اکثر دیکھے جاسکتے ہیں جو زندگی کی مشکلات کے درمیان روشن خیالی کی گہری خواہش کو ظاہر کرتے ہیں۔
    ساخت اور تھیم کے لحاظ سے تنقیدی جائزہ لیا جائے تو پتہ چلتا ہے کہ سید محمود گیلانی کی شاعری کی ساخت کلاسیکی اردو شاعری کی شکلوں سے ملتی جلتی ہوئی نظر آرہی ہے، جس میں بھرپور استعارے اور علامتی زبان استعمال ہوئی ہے۔ اس کی شاعری اکثر غزل اور نظم کی شکلوں پر قائم رہتی ہیں، جو تال کے نمونوں اور جذباتی گونج کے امتزاج کی اجازت دیتی ہیں۔ ہر بند میں معنی کی کئی پرتیں ہیں جو انسانی تجربے اور ہنگاموں کے درمیان اندرونی امن کی تلاش پر زور دیتے ہیں۔
    گیلانی کی شاعری ادبی آلات بھی استعمال کیے گئے ہیں اور آپ کا شاعرانہ اظہار ادبی آلات سے مکمل طور پر مزین دکھائی دیتا ہے جیسے کہ خوبصورت استعارات، بہترین تشبیہات، شخصیت سازی اور امیجری کی مثالیں موجود ہیں۔ "آگ کے صحرا میں موم کی پتلی پرت” یا "تھرتی ہوئی شاخ” جیسے استعاروں کے ذریعے شاعر زندگی کی نازک نوعیت اور روح کے ہنگامہ خیز سفر کو سمیٹتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ اس کا بہترین تصوّرات کا استعمال جذباتی اثر کو تیز کرتا ہے اور قاری کے لیے حسی تجربہ پیدا کرتا ہے۔

    سید محمود گیلانی کی شاعری میں دعائیہ عناصر اور کھوار تراجم


    آپ کی نظم "دعا” میں شامل اشعار ہمیں کمزوری اور وجودی مایوسی کا احساس دلاتی ہیں۔ آگ کے صحرا میں موم کی ایک نازک تہہ کی منظر کشی زندگی کی تلخ حقیقتوں کے درمیان انسانی وجود کی نزاکت کو ظاہر کرتی ہے۔ مصیبتوں سے بچنے کے لیے خدا سے مدد کی درخواست شاعر کی مشکلات کے ساتھ اندرونی جدوجہد کی عکاسی کرتی ہے۔ پیٹ پر پتھر باندھنے کی تصویر کشی اور رزق کی تڑپ سکون کی جسمانی اور جذباتی بھوک کے متوازی ہے۔
    نظم "دعا” مزید طاقت اور کمزوری کے درمیان فرق کو تلاش کرتی ہے، افراتفری کے درمیان روحانی تجدید کی آرزو کرتی ہے۔ موت اور پنر جنم کے حوالہ جات، جیسا کہ "حسن کو کانپتی ہوئی شاخ کو تروتازہ کرنے دو” اور "مردہ خون کی رگوں کو الاؤ سے بھر دیں” میں دیکھا گیا ہے، جو اندرونی تجدید اور ماورائی کی خواہش کی علامت ہے۔
    مزید برآں نظم "دعا” معاشرتی مجبوریوں کے خلاف مزاحمت اور بیرونی فیصلے سے خودمختاری کی درخواست کی تڑپ کو سمیٹتی ہے۔ گیلانی کی فکر انگیز زبان اور گہرا تعارف شاعر کے اندرونی انتشار اور ذاتی اور معاشرتی قید سے آزادی کی جستجو کو ظاہر کرتا ہے۔
    خلاصہ کلام یہ ہے کہ سید محمود گیلانی ایڈووکیٹ کی اردو شاعری انسانی حالت کی گہرائی سے عکاسی پر مبنی شاعری ہے جو شاعرانہ نفاست کے ساتھ ساتھ وجودی گہرائیوں کو تلاش کرتی ہے۔ اس کی شاعری آفاقی موضوعات میں ڈھلتی ہوئی نظر آتی ہیں جو ہر عمر کے قارئین میں یکسان مقبول ہے۔ سید محمود گیلانی کی شاعری کو چترال، مٹلتان کالام اور گلگت-بلتستان کی وادی غذر میں بولی جانے والی زبان کھوار میں ترجمہ کرنے میں راقم الحروف (رحمت عزیز خان چترالی) کی ادنیٰ سی کوششوں نے شاعر کے پیغام کی آفاقیت اور گہرائی کو مزید وسعت دینے میں اہم کردار ادا کیا ہے، جس سے اسے شمالی پاکستان کے وسیع تر قارئین تک رسائی حاصل ہوگی اور گیلانی کی فصاحت اور جذباتی گہرائی کے جوہر کو مختلف لسانی تناظر میں محفوظ کیا جائے گا۔ اہل ذوق قارئین کے مطالعے کے لیے سید محمود گیلانی کی شاعری اور کھوار تراجم پیش خدمت ہیں۔
    "دعا” (نظم)
    دل و نظر کو وہ پہلی سی روشنی دے دے
    مرا شعور مجھے میری آگہی دے دے
    میں ایک موم کا پتلا ھوں دشتِ آتش میں
    مری گرفت میں اب سحرِ سانوری دے دے
    کسی کے حق کی طرف آنکھ بھی اّٹھا نہ سکوں
    مرے خدا تو مجھے اتنی بُزدلی دے دے
    میں اپنے پیٹ پہ پتھر بھی باندھ سکتا ھوں
    مجھے غذا کی طرح رزقِ شاعری دے دے
    بِکھر نہ جائے کہیں غنچۂِ دلِ مضطر
    لرزتی شاخ کو اب حُسن تازگی دے دے
    مرے لہو کی رگوں میں الاؤ سے بھر دے
    پرایک موجِ نفس کو تو سرکشی دے دے
    کِھلیں نہ پھول کسی کم نظر کے آنگن میں
    نئی بہار کو بس اتنی بے بسی دے دے
    بلا کی دھوپ میں جلتے ھوئے بدن محمود
    اُسے پکار وہ سورج کو زہر ہی دے دے


    "کھوار تراجم”
    ہردی اوچے نظروت ہتے آولانو غون روشتیو دیت
    مه شعورو، متے مه آگہیو دیت
    اوا ای مومو کڑبوکی اسوم دشتِ آتشہ
    مہ قبضا ہانیسے سحرِ سانوریو دیت
    کوس دی حقو وولٹی شوم نیتہ مو لوڑام
    مہ خدایا تو متے ہرونی بُزدلیو دیت
    اوا تان اشکمائی بوہرت دی بوتیکو بوم
    متے خوراکو قسمہ رزقِ شاعریو دیت
    بچھاراش بیتی مو بوغار کورا غنچۂِ دلِ مضطر
    ڑینگاک تھاغوتے ہانیسے حُسن تازگیو دیت
    مه لئیو یوران انگارو باساری ٹیپ کورے
    لیکن ای موجِ نفسوتے تو سرکشیو دیت
    نو بوچھوشانی گمبوری کیہ کم نظرو موخینہ
    نوغ بوسونیوتے بس ہرونی بے بسیو دیت
    تیز پالئیاک یورا پولوواک بدن محمود
    ہتوت ہوئے دیت کہ ہسے یوروتے زیرو دیار۔

  • نوابزادہ نصر الله خان کی شاعری کا تجزیاتی مطالعہ

    نوابزادہ نصر الله خان کی شاعری کا تجزیاتی مطالعہ

    نوابزادہ نصر الله خان کی شاعری کا تجزیاتی مطالعہ

    رحمت عزیز خان چترالی

    بزرگ سیاستدان نوابزادہ نصر الله خان ناصر نے اپنی اردو غزلیات میں درد، تکلیف، جبر، نانصافی اور معاشرتی نانصافیوں کے پیچیدہ موضوعات کو سمیٹتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔
    نوابزادہ کی غزل اظہار کی متضاد نوعیت کی طرف اشارہ کرتی ہے، جہاں درد آسانی کے طور پر اندھیرے کو روشن خیالی کی طرح، اور غم خاموشی کے پیچھے چھپا ہوا ہے۔ آپ کے اشعار انسانی تجربے کے دوہری پہلوؤں کو کھولتی ہیں، جو سماجی اصولوں اور ذاتی جدوجہد کے اندر ظلم اور باریکیوں کو ظاہر کرتی ہیں۔
    نوابزادہ نصر الله خان ناصر کی شاعری کا ڈھانچہ غزل کی روایتی شکل پر قائم ہے، جس میں اشعار ایک مشترکہ موضوع سے مربوط ہیں۔ ہر شعر انسانی حالت کا ایک الگ پہلو پیش کرتی ہے، متضاد خیالات کے درمیان گھومتی ہوئی اندرونی انتشار، معاشرتی تنقید اور روحانی عکاسی کی مربوط داستان کو برقرار رکھتی ہے۔
    نوابزادہ نصر الله خان ناصر پیچیدہ جذبات کو بیان کرنے کے لیے استعارہ اور ستم ظریفی جیسے طاقتور ادبی آلات کا استعمال کرتے ہوئے نظر آتے ہیں۔ استعاراتی طور پر درد کو آسانی سے اور جبر کو قبولیت سے جوڑتے ہوئے، وہ روایتی تشریحات کو چیلنج کرتا ہوا دکھائی دیتا ہے اور ظاہری سادگی کے نیچے چھپی تہوں سے پردہ اٹھاتا ہے۔ ان کی شاعری میں ستم ظریفی کا استعمال معاشرتی منافقت اور پیچیدگیوں کو بے نقاب کرتا ہے، نوابزادہ اپنی شاعری کے اندر ایک فکر انگیز منظر نامہ تخلیق کرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔
    آپ کی شاعری معاشرتی ناانصافیوں اور ذاتی الجھنوں کا سامنا کرنے والے افراد کی جدوجہد کی بازگشت کرتی ہیں۔ لکیریں متضاد تصورات کو جوڑتی ہیں، کثیر جہتی انسانی تجربے کی ایک واضح تصویر پیش کرتی ہیں۔ ‘سرسر’ کو ‘صبا’ اور ‘اندھیرے’ کو ‘ضیاء’ کے طور پر حوالہ دینا زندگی میں موجود تضادات کی نشاندہی کرتا ہے، جہاں سکون کو مشقت اور روشن خیالی کو مبہم بنا دیا گیا ہے۔
    کسی کے گناہوں کے نتیجے میں درد کی تصویر کشی، اور اظہار کی ایک نئی شکل کے طور پر خاموشی، افراد کو درپیش اندرونی تنازعات اور سماجی دباؤ کی عکاسی کرتی ہے۔ نوابزادہ نصر الله خان ناصر نے سماجی شخصیات پر باریک بینی سے تنقید کی ہے اور انہیں علمدار (‘اہل دانش’) کا لیبل لگایا ہے لیکن ان کی وفاداری کے اعلانات میں گمراہ کن تفاوت موجود ہے۔
    خلاصہ کلام یہ ہے کہ نوابزادہ نصر الله خان ناصر کی غزل اپنے پیچیدہ شاعرانہ آلات اور موضوعاتی گہرائی کے ذریعے انسانی حالت کی گہری بصیرت کے طور پر ہمارے سامنے ہیں، اہل ذوق قارئین کے مطالعے کے لیے نواب نصر الله خان ناصر کی غزل پیش خدمت ہے۔
    ”غزل”
    کتنے بے درد ہیں صَرصَر کو صبا کہتے ہیں
    کیسے ظالم ہیں کہ ظلمت کو ضیا کہتے ہیں
    جبر کو میرے گناہوں کی سزا کہتے ہیں
    میری مجبوری کو تسلیم و رضا کہتے ہیں
    غم نہیں گر لبِ اظہار پر پابندی ہے
    خامشی کو بھی تو اِک طرزِ نوا کہتے ہیں
    کُشتگانِ ستم و جور کو بھی دیکھ تو لیں
    اہلِ دانش جو جفاؤں کو وفا کہتے ہیں
    کل بھی حق بات جو کہنی تھی سرِ دار کہی
    آج بھی پیشِ بتاں نامِ خدا کہتے ہیں
    یوں تو محفل سے تری اُٹھ گئے سب دل والے
    ایک دیوانہ تھا وہ بھی نہ رہا کہتے ہیں
    یہ مسیحائی بھی کیا خوب مسیحائی ہے
    چارہ گر موت کو تکمیلِ شِفا کہتے ہیں
    بزمِ زنداں میں ہوا شورِ سلاسل برپا
    دہر والے اسے پائل کی صدا کہتے ہیں
    آندھیاں میرے نشیمن کو اڑانے اٹھیں
    میرے گھر آئے گا طوفانِ بلا کہتے ہیں
    اُن کے ہاتھوں پہ اگر خون کے چھینٹے دیکھیں
    مصلحت کیش اسے رنگِ حنا کہتے ہیں
    میری فریاد کو اِس عہد ہوس میں ناصر
    ایک مجذوب کی بے وقت صدا کہتے ہیں

  • ساحر لدھیانوی کی نظم “خوبصورت موڑ” کا فنی و فکری مطالعہ

    ساحر لدھیانوی کی نظم "خوبصورت موڑ” کا فنی و فکری مطالعہ

    ساحر لدھیانوی کی نظم "خوبصورت موڑ” کا فنی و فکری مطالعہ

    ساحر لدھیانوی کی شہرہ آفاق نظم "خوبصورت موڑ” رشتوں کی پیچیدگیوں کا پتہ دیتی ہے۔ شاعر مصالحت کی امید کی کمی کا اظہار کرتے ہوئے اجنبی ہونے کی التجا کرتا ہوا نظر آتا ہے۔ نظم ماضی کے مقابلوں کی پیچیدگیوں پر غور و فکر کرنے کی دعوت دیتی ہے، اپنی محبوبہ سے دل سے محبت کے ساتھ ساتھ رشتوں کے بوجھ کو تسلیم کرتی ہے جو کبھی کبھی دو پیار کرنے والوں کے لیے بوجھ بن جاتی ہے۔

    ساحر لدھیانوی کی نظم "خوبصورت موڑ” کا مرکزی موضوع رشتوں کے اندر نزاکت اور پیچیدگیوں کے گرد گھومتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ اس نظم میں شاعر موجودہ تعلقات سے وابستہ درد یا پیچیدگی کی وجہ سے نا واقفیت کی حالت میں واپس جانے کی خواہش کا پتہ لگاتا ہوا نظر آتا ہے۔

    نظم "خوبصورت موڑ” میں شاعر ایک عکاس اور فکر انگیز لہجہ اپناتا ہوا نظر آتا ہے، جس میں مختصر لیکن جذباتی طور پر استعمال شدہ اشعار کا استعمال کیا گیا ہے۔ اس نظم کا ڈھانچہ اس طرح بنایا گیا ہے کہ بات چیت یا اندرونی یکجہتی کا مشورہ شاعرانہ انداز سے نظر آئے اور اس شاعری میں ماضی کے تجربات پر براہ راست التجا اور مدد مانگنے کی عکاسی کی گئی ہے۔ نظم میں مندرجہ ذیل ادبی آلات بھی استعمال کیے گئے ہیں:

    امیجری: نظم میں واضح تصویر کشی کی گئی ہے، خاص طور پر دل کی پریشانی اور پچھلی راتوں کے سائے کے بارے میں جذباتی پن اور فکر انگیز خیالات کو شامل کیا گیا ہے۔

    استعارہ: شاعر ایک استعاراتی آلہ کے طور پر دوبارہ اجنبی بننے کے تصور کو استعمال کرتا ہوا نظر آتا ہے، جو موجودہ تعلقات کی پیچیدگیوں سے بچنے کی خواہش کی علامت ہے۔

    انتشار اور ہم آہنگی: "میرے دل کی دھڑکن” اور "گزشتہ راتوں کے سائے” جیسے جملے میں بار بار آنے والی آوازیں نظم کے اندر ایک موسیقی کی تال پیدا کرتی ہیں۔

    ساحر لدھیانوی کی نظم “خوبصورت موڑ” کا فنی و فکری مطالعہ

    ساحر لدھیانوی کی غمزدہ زبان کا استعمال اور پُرجوش منظر کشی پیچیدہ طور پر ایک جذباتی منظر کشی استعمال کرتی ہے، جس میں بولنے والے کے اندرونی خلفشار اور جذباتی دوری کی خواہش پر زور دیا گیا ہے۔ دوبارہ اجنبی بننے کی خواہش اور ماضی کے مشترکہ تجربات کے اعتراف کے درمیان تضاد نظم کی گہرائی میں اضافہ کرتا ہے۔

    ساحر لدھیانوی اردو کے ممتاز شاعر اور گیت نگار تھے، پہلے ان کی ممتاز گلوکارہ لتا منگیشکر کے ساتھ بہت ہی اچھی دوستی تھی لیکن ایک وقت ایسا آیا کہ ان دونوں کے درمیاں شدید اختلافات پیدا ہو گئے تو ساحر لدھیانوی نے ایک نئی گلوکارہ "سدھا ملہوترہ” سے دوستی کی اور دونوں ایک دوسرے کو دل و جان سے چاہتے تھے، اسی عرصے میں ساحر لدھیانوی اور سدھا ملہوترہ عشق کا چرچا ہونا شروع ہوگیا اور پھر جب دونوں شادی کرنے کے لئے آمادہ ہو گئے تو سدھا ملہوترہ کے والدین نے ساحر لدھیانوی کے ساتھ اپنی بیٹی کی شادی کرانے سے انکار کردیا اور زبردستی اپنی بیٹی کی شادی دوسری جگہ طے کردی۔ اس پر دونوں دلبرداشتہ ہوگئے اور سدھا ملہوترہ نے اپنے ماں باپ کے سامنے شرط رکھی کہ جب تک ساحرلدھیانوی میری منگنی کی تقریب میں شامل نہ ہو تو میں منگنی نہیں کرونگی۔ سدھا ملہوترہ کی ضد پر ہی ساحرلدھیانوی اس کی منگنی میں شریک ہوئے اور انہوں نے وہاں بھری محفل میں اپنی مشہور زمانہ نظم "خوبصورت موڑ (چلو اک بار پھر سے اجنبی بن جائیں ہم دونوں)” سنائی جسے سن کر سدھا ملہوترہ دلہن بنی زار وقطار روتی رہی۔ اہل ذوق قارئین کے مطالعے کے لیے ساحر لدھیانوی کی شاہکار نظم ”خوبصور ت موڑ” پیش خدمت ہے۔

    ”خوبصور ت موڑ” (نظم)

    چلو اک بار پھر سے اجنبی بن جائیں ہم دونوں

    نہ میں تم سے کوئی امید رکھوں دل نوازی کی

    نہ تم میری طرف دیکھو غلط انداز نظروں سے

    نہ میرے دل کی دھڑکن لڑکھڑائے میری باتوں سے

    نہ ظاہر ہو تمہاری کشمکش کا راز نظروں سے

    تمہیں بھی کوئی الجھن روکتی ہے پیش قدمی سے

    مجھے بھی لوگ کہتے ہیں کہ یہ جلوے پرائے ہیں

    مرے ہمراہ بھی رسوائیاں ہیں میرے ماضی کی

    تمہارے ساتھ بھی گزری ہوئی راتوں کے سائے ہیں

    تعارف روگ بن جائے تو ا س کا بھولنا بہتر

    تعلق بوجھ بن جائے تو اس کا توڑنا اچھا

  • پروفیسر آفتاب شاہ، کمال لہجہ، نفیس باتیں

    پروفیسر آفتاب شاہ، کمال لہجہ، نفیس باتیں

    پروفیسر آفتاب شاہ، کمال لہجہ، نفیس باتیں، وقار فقرے، بلند آہنگ

    معروف اسکالر پروفیسر آفتاب شاہ کا تعلق سمبڑیال سیالکوٹ سے ہے، آپ نے ایم اے اردو، ہسٹری، ایم ایڈ اور ایم فل کی ڈگریاں حاصل کر رکھی ہیں، درس و تدریس کے شعبے سے منسلک ہیں، آپ کی کتابوں میں، "میں، آپ اور گزرا وقت(شعری مجموعہ2020) خونِ جگر ( شعری مجموعہ 2022 چار ایوارڈ مل چکے ہیں )” تنقید کا ادبی سفر (تنقیدی مضامین زیرِ طبع ) آرنلڈ اور حالی کے تصورِ معاشرہ اور ادب کا تقابلی جائزہ ( تنقید 2023)، کوئی نہیں (شعری مجموعہ زیر طبع)” "سمبڑیال کی علمی تاریخ (مضامین زیرِ طبع) آفتابیات (اقوال زریں)” اور جانوریہ ( ناول زیرِ طبع)شامل ہیں، اس وقت بطور مدیرِ اعلیٰ ،غنچہِ اُردو میگزین خدمات سر انجام دے رہے ہیں۔

    پروفیسر آفتاب شاہ، کمال لہجہ، نفیس باتیں
    پروفیسر آفتاب شاہ

    آفتاب شاہ کا شعری مجموعہ ”کوئی نہیں” اپنے کامل لہجے، نفیس لفظیات، باوقار محاوروں اور ہم آہنگ تراکیب سے اردو کے قارئین کو مسحور کرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ یہ کام جھلسا دینے والی قربت، پگھلنے والے نخرہ، اور انسانی جذبات کی پیچیدگیوں کے موضوعات پر روشنی ڈالتا ہے۔ شاہ صاحب کا خوبصورت استعاروں کے طور پر فصیح ابرو، بلیغ پلکیں، سلاسی زلفیں، ثقیل جُوڑا
    کا استعمال مجموعہ میں گہرائی بڑھاتا ہے۔ یہ اشعار دیکھئیے
    فصیح ابرو، بلیغ پلکیں، سلاسی زلفیں، ثقیل جُوڑا
    ذقن لطیفی ،نظر رموزی، حسن رباعی، فطین مکھڑا
    شاہ صاحب کبھی آنکھوں کو کتاب سے تشبیہ دیتا ہے تو کبھی چہرے کو فسانہ کہتا ہے، نگاہوں کو غزل سے تشبیہ دیتا ہے ان کی یہ شاہکار تلمیحات اور استعارات سے بھرپور شاعری دیکھئے۔
    کتاب آنکھیں، فسانہ چہرہ، غزل نگاہیں، حسین مکھڑا
    ردیف رنگت ، قوافی زلفیں، ہنسی سفینہ، نگین مکھڑا
    شاعرانہ اظہار کی یہ علامتیں ایسی منظر کشی کو جنم دیتی ہیں جو نہ صرف حسی ہیں بلکہ دلکش بھی ہیں، شاعر نے ذقن لطیفی ،نظر رموزی، حسن رباعی، فطین مکھڑا جیسے کرداروں کا تعارف کرایا ہے، جن میں سے ہر ایک "کوئی نہیں” میں پیش کیے گئے جذبات کی حسین و دلکش کہانی میں حصہ ڈالتا ہے۔
    شاہ صاحب کی تقریر اور خیالات کی سادگی، منطقی مزاج کی تبدیلیوں اور ہموار جملوں کے ڈھانچے کے ساتھ مل کر، پورے مجموعہ میں ایک ہموار بہاؤ پیدا کرتی ہوئی دکھائی دیتی ہے۔ یہ خوبصورت اشعار ملاحظہ کیجیے
    بیاں شگفتہ، خیال سادہ، مزاج منطق، سلیس جملے
    سراپا سخنی ، لطیف جسمی، وجود نظمی ، سبین مکھڑا
    سراپا سخنی ، لطیف جسمی، وجود نظمی ، سبین مکھڑا جیسے استعارات شاعر کی پیچیدہ اور مشکل الفاظ پر مبنی جذبات کو غیر پیچیدہ زبان کے ذریعے پہنچانے کی صلاحیت کو ظاہر کرتے ہیں اور ان موضوعات کو قابل رسائی اور متعلقہ بناتے ہیں۔
    "کوئی نہیں” وجود کے تصور کو بھی مختلف لینز کے ذریعے دریافت کرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ مجموعہ کا نام، "کوئی نہیں،” تاریخی اور ثقافتی اہمیت سے بھری ہوئی اصطلاح ہے۔ یہ اشعار دیکھئیے
    جمیل مکھڑا، نظیر مکھڑا، عقیق مکھڑا، عتیق مکھڑا
    نسیم مکھڑا، رفیق مکھڑا، عظیم مکھڑا، مبین مکھڑا
    اس اصطلاح کو جمیل مکھڑا، نظیر مکھڑا، عقیق مکھڑا اور عتیق مکھڑا کے ساتھ جوڑ کر شاہ جی نے ایک ایسی خوبصورت اور دلچسپ داستان تیار کی ہے جو انسانی شناخت کی کثیر جہتی نوعیت اور اس کے اثرات پر سوال اٹھاتی ہوئی دکھائی دیتی ہے۔
    مجموعے کی اختتامی سطریں جو شاہ صاحب کی آنے والی کتاب "کوئی نہیں” سے انتخاب کو نمایاں کرتی ہیں، قارئین کو مزید پڑھنے کے لیے بے چین رکھتی ہیں۔ نسیم مکھڑا، رفیق مکھڑا، عظیم مکھڑا، اور مبین مکھڑا جیسے کرداروں کا تعارف "کوئی نہیں” میں پیش کیے گئے موضوعات اور نقشوں کے تسلسل کی طرف اشارہ کرتا ہے۔
    خلاصہ کلام یہ ہے کہ پروفیسر آفتاب شاہ کی خوبصورت "استعاراتی”، "تلمیحاتی” اور "تمثیلاتی” شاعری پیچیدہ جذبات کو بیان کرنے میں زبان اور منظر کشی کی طاقت کا ثبوت ہے۔ مجموعے کی سادگی کو گہرائی کے ساتھ ملانے کی صلاحیت، شناخت اور جذبات کے موضوعات کو تلاش کرتے ہوئے، ایک منفرد اور فلسفیانہ موضوعات کے شاعر کے طور پر شاہ صاحب کی مہارت کو ظاہر کرتی ہے۔ "کوئی نہیں” قارئین کو انسانی وجود کی پیچیدگیوں اور الفاظ اور احساسات کے درمیان تعلق کی گہرائی پر غور کرنے کی دعوت دیتا ہے۔ جیسا کہ ہم "کوئی نہیں” کی ریلیز کا انتظار کر رہے ہیں، یہ واضح ہے کہ شاہ صاحب کا شاعرانہ سفر ایک ایسا دلچسپ سفر ہے جس کی توقع اور تعریف کی جائے گی۔ اہل ذوق قارئین کے مطالعے کے لیے آفتاب شاہ کی شاہکار غزل پیش خدمت ہے
    غزل
    کتاب آنکھیں، فسانہ چہرہ، غزل نگاہیں، حسین مکھڑا
    ردیف رنگت ، قوافی زلفیں، ہنسی سفینہ، نگین مکھڑا
    رباب بندش، بدن قصیدہ، گریز جوبن، بہار فتنہ
    شباب مصرعہ، جمال مطلع، قتال مقطع، متین مکھڑا
    کمال لہجہ، نفیس باتیں، وقار فقرے، بلند آہنگ
    سلگتی قربت، پگھلتا نخرہ، ادائیں قاتل، معین مکھڑا
    فصیح ابرو، بلیغ پلکیں، سلاسی زلفیں، ثقیل جُوڑا
    ذقن لطیفی ،نظر رموزی، حسن رباعی، فطین مکھڑا
    بیاں شگفتہ، خیال سادہ، مزاج منطق، سلیس جملے
    سراپا سخنی ، لطیف جسمی، وجود نظمی ، سبین مکھڑا
    جمیل مکھڑا، نظیر مکھڑا، عقیق مکھڑا، عتیق مکھڑا
    نسیم مکھڑا، رفیق مکھڑا، عظیم مکھڑا، مبین مکھڑا

  • فردیات مقبول

    فردیات مقبول

    فردیات مقبول

    شاعر : مقبول ذکی مقبول ، بھکر
    ۔۔۔۔۔
    مظہر الفت کا ہیں علاقے سے
    شعر مقبول کے حقیقت میں
    ۔۔۔۔۔
    تھل کا مقبول ، ذرہ ذرہ ہر
    مجھ کو رشکِ جناں لگتا ہے
    ۔۔۔۔۔
    بخت اس کا عروج ، پر دیکھوں
    مان ہے مجھ کو میرے بھکر پر
    ۔۔۔۔۔
    کتنا مقبول خوش نصیب ہے تو
    تجھے میسر ہے بادِ صحرائی
    ۔۔۔۔۔
    گورے ذکی ، ہوں نہ ہوں
    چِٹ دلے سب ، بھاکری
    ۔۔۔۔۔
    تو نہ سمجھے گا دکھ ، ہمارے کو
    تو نے دیکھی نہ آندھی ، بھکر کی
    ۔۔۔۔۔
    آندھی حلیے بگاڑ دیتی ہے
    پھر بھی ہے مجھ کو پیار بھکر سے
    ۔۔۔۔۔
    ہیں یہ سوغات میرے بھکر کی
    آ ، تجھے پیش میں کروں ٫٫ ڈیلے،،
    ۔۔۔۔۔
    آ ، دکھاؤں کبھی وہی منظر
    پیلو پکیاں نی تو سنا ہو گا
    ۔۔۔۔۔
    تیرے مقبول کا جہاں ڈیرہ
    وہ ہے بھکر کا شہر منکیرہ
    ۔۔۔۔۔

  • اپنی دھرتی اپنے لوگ،جام ریاض احمد ریاض لاڑ

    اپنی دھرتی اپنے لوگ،جام ریاض احمد ریاض لاڑ

    اپنی دھرتی اپنے لوگ

    سرائیکی زبان کے خلیق شاعر جام ریاض احمد ریاض لاڑ

    تحریر: طارق ملک
    (جنرل سیکرٹری
    لیاقت پور ادبی فورم لیاقت پور)

    فاتحِ سندھ محمد بن قاسم کی فتوحات کے زمانے میں ایک مائی (خاتون) اللہ آباد کی نواحی بستی گوٹھ ماہی کے مقام پر قیام پزیر ہوئی۔ اس نے ایک بستی ” مائی دا گوٹھ ” کی بنیاد رکھی اور اس نے بستی میں باریک ٹائلوں کی اینٹوں سے چار فٹ چوڑی دیوار پر مشتمل ایک خوبصورت مسجد بھی تعمیر کرائی جس کا گنبد ” کٹورے ” کی طرح تھا۔ وہ مائی دا گوٹھ نامی بستی آج ” گوٹھ ماہی ” کے نام سے مشہور ہے۔ (لوک روایت)
    اسی گوٹھ ماہی کے ججہ وانی لاڑ قبیلے کے ایک زمیندار جام خدا بخش لاڑ کے ہاں جام ریاض احمد لاڑ 15 جنوری 1953ء کو پیدا ہوئے۔
    انہوں نے ابتدائی تعلیم گورنمنٹ بوائز پرائمری سکول بستی آرائیں گوٹھ ماہی سے حاصل کی۔
    1969ء میں گورنمنٹ ہائی سکول اللہ سے میٹرک کا امتحان امتیازی نمبروں سے پاس کرنے کے بعد انہوں نے 1973 ء میں گورنمنٹ ایس ای (صادق ایجرٹن) کالج بہاولپور سے گرایجویشن کی ۔ کالج میں قومی ہاکی ٹیم کے کھلاڑی اولمپئنز سمیع اللہ خان اور کلیم اللہ خان ان کے کالج فیلو تھے۔
    جام ریاض احمد لاڑ بچپن سے ہی ادبی ذوق کے حامل تھے تاہم 1965ء میں جب وہ گورنمنٹ ہائی سکول اللہ آباد میں ساتویں جماعت کے طالب علم تھے تو وہ ایک مرتبہ اپنی والدہ محترمہ کے ہمراہ تحصیل لیاقت پور کے معروف قصبہ جندو پیر کمال میں اپنے کسی رشتے دار کی شادی میں شریک ہوئے۔
    شادی کی تقریب میں سرائیکی شاعر خیر محمد فانی نے جب اپنا سرائیکی کلام پیش کیا تو جام ریاض احمد لاڑ ان سے بےحد متاثر ہوئے ۔ انہوں نے جندو پیر کمال کے استاد الشعراء صوفی فیض محمد دلچسپ کو اپنا استادِ سخن بنا کر باقاعدہ شعر کہنے شروع کئے۔
    1967ء میں انہوں گورنمنٹ ہائی سکول اللہ آباد میں ایک سرائیکی یونین بنائی جس کے وہ صدر تھے۔ یونین کے زیرِ اہتمام وہ سرائیکی شعراء حافظ بشیر احمد نوکر ، صالح محمد صالح ، محمد اکبر ہمدرد ، محمد یار دلبخت و دیگر مقامی شعراء کو گاہے بگاہے سکول میں مدعو کرتے اور وہ خود بھی ان شعراء کے ساتھ اساتذہ کرام اور طلباء کو کلام سنا کر دادِ تحسین وصول کیا کرتے تھے۔
    1969ء میں جب انہوں نے گورنمنٹ ایس ای کالج بہاولپور میں داخلہ لیا تو ان دنوں کالج میں سرائیکی ادبی سوسائٹی جس کے سرپرست اُردو کے پروفیسر عطاء اللہ خان اعوان تھے ، غیر فعال تھی۔ انہوں نے پروفیسر عطاء اللہ اعوان اور پرنسپل منور علی خان سے سرائیکی ادبی سوسائٹی کو فعال کرنے کی استدعا کی تو انہوں نے سوسائٹی کی ادبی سرگرمیاں بحال کر دیں۔
    ان دنوں ایس ای کالج بہاولپور کا سالانہ میگزین ” نخلستانِ ادب ” جو صرف دو زبانوں اردو اور انگلش میں شائع ہوتا تھا ، جام ریاض احمد لاڑ کی کاوشوں سے میگزین میں سرائیکی ادب کو بھی شامل کرنے کی منظوری دی گئی ۔ اس سرائیکی حصّے کا نام ” پنجند ” رکھا گیا اور انہیں سرائیکی حصّے پنجند کا سب ایڈیٹر بنا کر کالج کے غلام محمد گھوٹوی ہال کی بالائی منزل پر ایک کمرہ بھی الاٹ کر دیا گیا۔
    1972ء کے نخلستانِ ادب میں ان کی ایک سرائیکی نظم ” ایس ای کالج دا حلیہ ” کے عنوان سے شائع ہوئی وہ میگزین آج بھی ان کے پاس محفوظ ہے جو انہیں اپنے کالج کے حسین دور کی یاد دلاتا رہتا ہے۔
    جام ریاض احمد لاڑ نے ایس ای کالج کے پرنسپل منور علی خان سے سرائیکی لائبریری اور پندرہ روزہ ” سرائیکی خبر نامہ ” شائع کرنے کی بھی منظوری حاصل کی ۔ جب کالج میں سرائیکی یونین کے الیکشن ہوئے تو انہوں نے الیکشن میں حصہ لیا اور وہ صدر منتخب ہونے میں کامیاب ہوئے۔

    اپنی دھرتی اپنے لوگ،جام ریاض احمد ریاض لاڑ
    جام ریاض احمد ریاض لاڑ

    جام ریاض احمد ریاض لاڑ نے ایس ای کالج بہاولپور میں سرائیکی مشاعروں کے انعقاد کو بھی یقینی بنایا اور سرائیکی زبان کے مہان استاد الشعراء حافظ عبد الکریم دلشاد ، جانباز جتوئی ، صوفی فیض محمد دلچسپ ، حسین بخش نادم ، صالح اللہ آبادی ، حافظ بشیر احمد نوکر ، خدا بخش دلشوق ڈیراوری ، امیر بخش خاں دانش ، پیر بخش پرناز و دیگر کو کالج کے مشاعروں میں مدعو کر کے سرائیکی ادب کو پروان چڑھانے میں اپنا بھرپور کردار ادا کیا۔
    ایس ای کالج کے مشاعروں میں صوفی فیض محمد دلچسپ کے بڑے بھائی صوفی خیر محمد الغوزہ نواز اور حبیب اللہ بانسری نواز بھی شریک ہوتے تھے جو اپنے فن کا مظاہرہ کرکے سماں باندھ دیا کرتے تھے۔
    گورنمنٹ ایس ای کالج بہاولپور سے گریجوایشن کرنے کے بعد جام ریاض احمد لاڑ 1975ء میں ڈپٹی منیجر اوقاف تعینات ہوئے اور پاکپتن شریف میں صحابی رسول ﷺ حضرت عبد العزیز مکی ؓ کے مزار پر اپنی محکمانہ خدمات سر انجام دینے لگے بعد ازاں وہ محکمہ انہار میں بطورِ ضلعدار بھی تعینات رہے۔
    جام ریاض احمد لاڑ 16 نومبر 1977ء کو محکمہ خوراک میں بطورِ فوڈ انسپکٹر بھرتی ہوئے اور 35 سال اپنی محکمانہ خدمات سر انجام دینے کے بعد 14 نومبر 2013 ء کو ریٹائر ہوئے۔
    انہوں نے اپنے کالج کے زمانے میں تحریک بحالی صوبہ بہاولپور میں بھی حصہ لیا اور جب فرید گیٹ بہاولپور کے قریب شہزادہ مامون الرشید عباسی کی قیادت میں جاری احتجاجی جلوس پر بہاولپور پولیس اور رینجرز نے گولی چلائی تو وہ بھی اس جلوس میں شریک تھے اور انہوں نے وہ سارا منظر اپنی آنکھوں سے دیکھا۔
    انہوں نے 1987ء میں ادبی تنظیم ” سرائیکی قلم قبیلہ اللہ آباد ” کی بنیاد رکھی جس کے سرپرست وہ خود تھے ۔ تنظیم کے پہلے صدر محمد نواز خان فانی اللہ آبادی تھے جب انہوں نے صدارت سے استعفیٰ دیا تو میاں محمد شجاعت اللہ خان تنظیم کے نئے صدر بننے میں کامیاب ہوئے۔ جنرل سیکرٹری ، ندیم سمیجو جبکہ عقیل اللہ آبادی تنظیم کے سیکرٹری نشر و اشاعت تھے۔
    سرائیکی قلم قبیلہ کے زیرِ اہتمام 1987ء میں ٹاؤن کمیٹی ہال اللہ آباد میں ایک مشاعرہ منعقد کیا گیا جس کی صدارت سابق وفاقی وزیر برائے مذہبی امور حاجی محمد سیف اللہ خان نے کی جبکہ اسسٹنٹ کمشنر لیاقت پور شکیل احمد ہاشمی بھی مشاعرے میں موجود تھے۔ نقابت کے فرائض ندیم سمیجو جبکہ سرائیکی زبان کے مہان شعراء جانباز جتوئی ، سفیر لاشاری ، امان اللہ ارشد ، ظفر حیات ظفر ، ہدایت کاشف و دیگر نے اپنا اپنا کلام پیش کر کے بھرپور داد سمیٹی۔ استاد الشعراء امان اللہ ارشد جو ان دنوں میڑک کے اسٹوڈنٹ تھے ، اپنا خوبصورت کلام پیش کرنے پر انہیں وفاقی وزارت مذہبی امور کی طرف سے 1000 روپے کا چیک بطورِ انعام دیا گیا۔
    سرائیکی قلم قبیلہ کے زیرِ اہتمام 20 جولائی 1989ء کو بھی گورنمنٹ ہائی سکول اللہ آباد کے سبزہ زار میں ” کل پاکستان خواجہ فرید کانفرنس ” منعقد ہوئی جس کی نقابت کے فرائض رانا مختار احمد چنڑ نے انجام دیے۔ یہ اپنی نوعیت کی ایک منفرد کانفرنس تھی جسے لوگ آج تک نہیں بھولے۔ کانفرنس میں مقامی شعراء کے علاوہ سرائیکی زبان کے مہان شعراء جانباز جتوئی ، سفیر لاشاری ، قاصر جمالی ، جند وڈہ مغموم ، پر سوز بخاری ، صالح اللہ آبادی ، فدا حسین شہباز ، امان اللہ ارشد اور جاذب انصاری نے اپنے کلام سے محظوظ کیا ۔ گلوکاروں میں پٹھانے خان ، استاد حسین بخش خان ڈھاڈی ، جمیل پروانہ، نصیر مستانہ ، عاشق رمضان اور سخاوت حسین نے اپنی گائیکی جبکہ صوفی فیض محمد دلچسپ کے بڑے بھائی صوفی خیر محمد الغوزہ نواز ، الہیٰ بخش الغوزہ نواز اور حبیب اللہ بانسری نواز نے اپنے فن کا مظاہرہ کر کے سینکٹروں سامعین کے دل جیت لیے ۔
    جام ریاض احمد لاڑ نے اپنے خاندان کے لئے ایک ریفارمر کا کردار ادا کیا اور ایک تعلیمی انقلاب لائے۔ نتیجتاً ان کی فیملی کے افراد اعلیٰ تعلیم یافتہ ہونے کے علاوہ اہم عہدوں پر بھی فائز ہیں۔
    انہیں سیاست سے بھی بہت دلچسپی ہے ایک زمانے میں وہ سابق پارلیمانی سیکرٹری و ایم پی اے رئیس مشتاق احمد کے دست راست رہے اور انہوں نے گوٹھ ماہی میں مختلف ترقیاتی منصوبوں بجلی، گرلز و بوائز پرائمری سکولز کے قیام،ٹیلی فون لائن، بنیادی مرکز صحت اور میٹل روڈز کی تعمیر میں اپنا بھرپور کردار ادا کیا۔
    جام ریاض احمد لاڑ نے گوٹھ ماہی میں واقع اپنی خوبصورت رہائش گاہ ” لاڑ منزل ” میں ایک لائبریری بھی قائم کر رکھی ہے جو ان کے ادبی اور جمالیاتی ذوق کی غمازی کرتی ہے۔
    سرائیکی زبان کےخلیق شاعر جام ریاض احمد ریاض لاڑ کا سرائیکی شعری مجموعہ ” دیوانِ ریاض ” زیرِ ترتیب ہے جو شاعری کی مختلف اصناف سے مزین ہے۔
    غیر مطبوعہ ” دیوانِ ریاض ” سے منتخب کلام ملاحظہ کیجئے

    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں
    ڈے لارے روز اکائی رکھدیں

    جے بولاں نال ادب دے میں
    آ وینداں وات غضب دے میں
    میڈیاں سختیاں روز تپائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں

    نہ دل دا راز ڈسیندا ہئیں
    ہتھوں من مچلا تھی ویندا ہئیں
    ایویں چکر یار چلائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں

    اتھ کوڑیاں قسماں پی ویندی
    اتھ ونج تے بئے دا تھی ویندیں
    ٹھگ بنڑ تے روز ٹھگائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں

    جے سچ آکھاں تاں رنج تھیندیں
    بن ڈوہ دے زوریں انج تھیندیں
    ہیں حال اچ وقت نبھائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں

    اتھ وعدے قول پکا ویندیں
    اتھ آواں رخ بدلا ویندیں
    نت ٹاب بنڑا جکھوائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں

    میں گالھ کراں نہ سہندا ہئیں
    ونج نال رقیبیں بہندا ہئیں
    سڈ اکھیں نال ڈکھائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں

    نت اپنڑے ہوندیں رولیں توں
    جے بولیں وی رنج بولیں توں
    ڈے جھنڑکاں خون سکائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں

    سنڑ درد ریاض سنڑاواں میں
    تیکوں سینہ چیر ڈکھاواں میں
    جو زخم میڈے چچلائی رکھدیں
    میں جانڑ گیا وندلائی رکھدیں
    _

    ڈتے ماہی درد ہزاراں ہن
    نت سوز فراق دیاں ماراں ہن

    دل یار کیتے نت ماندی ہے
    پئی رات ڈینھاں تڑپاندی ہے
    نہ ولدی یار توں آندی ہے
    تونڑیں لکھ لکھ بھیجاں تاراں ہن

    تھیا حال کنوں بے حالاں میں
    اوندے رستے واٹاں بھالاں میں
    بیٹھا پل پل پیندا فالاں میں
    پئے وہندے نیر قطاراں ہن

    رت رو رو حال ونجیندا ہاں
    ایہو دل کوں روگ چا لیندا ہاں
    گنڑ تارے رات نبھیندا ہاں
    پرا باکھ دیاں شاہد دھاراں ہن

    میکوں دشمن بہہ چنجویندے ہن
    انڑ جڑدے جوڑ جڑیندے ہن
    گھڑ کوڑ دے دوبے لیندے ہن
    بنڑیے راہ وچ آن دیواراں ہن

    میڈا جیڑا ویکئیں وات رہے
    میڈے سر تے غم دی رات رہے
    بے تات کوں کوئی نہ تات رہے
    میڈیاں دردوں روز پکاراں ہن

    بے غرض کوں اصلوں غرض نہیں
    میڈا سنڑدا نکڑا عرض نہیں
    اے ٹھیک اے اوں تے فرض نہیں
    پر لوک کریندے ویاراں ہن

    میں درد ریاض اچ پوتا ہاں
    میں ہجر دی ہنج اچ لوتا ہاں
    چھڑا ڈکھ دا خالی بوتا ہاں
    ہنڑ ہتھ محبوب مہاراں ہن

  • صالح ولی آزاد کی کھوار شاعری میں فلسفیانہ عناصر

    صالح ولی آزاد کی کھوار شاعری میں فلسفیانہ عناصر

    صالح ولی آزاد کی کھوار شاعری میں فلسفیانہ عناصر

    صالح ولی آزاد خیبرپختونخوا کے ضلع چترال سے تعلق رکھنے والے کھوار اور اردو زبان کے ایک ممتاز شاعر، ادیب اور ماہر تعلیم ہیں، اپنی وسط صدی کی کھوار زبان کی فلسفیانہ شاعری کے ذریعے وہ انسانی وجود اور پیار و محبت کی گہرائیوں کو خوبصورتی اور فلسفیانہ انداز سے بیان کرتے ہوئے نظر آتے ہیں۔
    آپ اپنی کھوار شاعری میں زندگی کی عدم استحکام اور پوشیدہ محبت کے اسرار و رموز کا ذکر کرتے ہوئے دکھائی دیتے ہیں۔ مثلاًً
    جاشوسان کہ خودی ہورو ہے زندگی بے خود تہ
    معلوم تھے ہوئے عاشق بیرائے فنا کہ ہوئے وجود تہ
    ترجمہ:شاعر کہتا ہے کہ تو اپنی خودی پر ڈٹ کر اپنا راز عشق چھپائے رکھتا ہے۔ اس راز کو افشا کرنا تو اپنے محبوب کی توہین سمجھتا ہے، تو تیری یہ زندگی بے فائدہ ہے۔ یہ راز تیرے سینے میں دفن ہے، پھر بھی چھپتا نہیں، کیونکہ تو اس غم میں تڑپ تڑپ کر مر جائے گا، پھر دنیا جہاں کو تیری عاشقی کا پتہ چل جائے گا۔ مطلب یہ کہ عشق چپھائے نہیں چھپتا۔
    مذکورہ بالا یہ غزل شاعر کے درمیانی دور کی شاعری سے لی گئی ہے، جو گل و بلبل کے تذکروں سے ہٹ کر انسانی زندگی کی بے ثباتی اور عشق حقیقی کی یاد دلاتی ہے۔

    صالح ولی آزاد
    صالح ولی آزاد

    صالح ولی آزاد کی شاعری اکثر انسانی زندگی کی عارضی نوعیت اور محبت کی چھپی ہوئی گہرائیوں پر غور کرتی ہے۔ وہ تجویز کرتا ہے کہ کسی کی خفیہ محبت کو خوف سے چھپانا فضول ہے، کیونکہ آخر کار، زندگی کی عدم استحکام ان چھپے ہوئے جذبات کو ظاہر کر دے گی۔ صالح ولی آزاد کی شاعری میں یہ بنیادی تھیم اس تصور کو اجاگر کرتا ہے کہ سچی محبت ہمیشہ کے لیے چھپی نہیں رہ سکتی۔
    شاعر ایک مبصر کے طور پر محبت کا زکر کرتا ہوا نظر آتا ہے۔ مثال کے طور پر یہ اشعار ملاحظہ کیجئے۔
    نمیژ نو ہوئے تہ شیخا روچی دی کہ گنیم ریسان
    تہ حیاتہ پھوک رو دی کہ عشقو نو ہوئے نمود تہ
    ترجمہ: شاعر کا کہنا ہے کہ ہماری نمازیں، روزے، حج ، ذکواۃ اور صدقات وغیرہ سب رب کائنات کی رضا کے لئے بغیر حرص و ہوس، بغیر لالچ کے ہونے چاہئیں۔ ان تمام اعمال کی احسن طریقے سے تکمیل کے لئے جو چیز مہمیز کا کام دیتی ہے اس کا نام "عشق” ہے۔ مطلب یہ ہے کہ تمہارے کردار و عمل میں عشق کی موجودگی ضروری ہے۔ شاعر اس شعر میں عشق حقیقی پر زور دے کر کہتا ہے کہ عشق وہ کونپل ہے جو بڑھتے بڑھتے ایک تناور اور مضبوط درخت بن جاتا ہے، اور "عشق” ہی ایسی سوچ اور فکر ہے جو تجھے غم دوراں سے بے نیاز کر دیتا ہے۔
    ہوش نو کوس تختہ دارا بیس عشقو شرابو پئیک گیران
    زوخان راہو دى جام جاشوش هيس منزل مقصود تہ
    اس شعر میں شاعر نے عشق کے منازل اور عشق کے سفر کی مشکلات و مصائب کا ذکر چھیڑا ہے۔ اگر عشق کا شراب پیا جائے تو پھر غم دوراں کا شکوه دشت و صحرا کی صعوبتوں اور تشنہ لبی کی شکایت زباں پر لانا سوء ادب عاشقی تصور کی جاتی ہے۔ سچا عاشق تو تختہ دار پر بھی لٹکنے کو اپنا اعزاز سمجھتا ہے۔ وہ کانٹوں بھرے راستوں کو بھی مخملی گھاس سمجھتا ہے کیونکہ کانٹوں اور آگ کے شعلوں پر سے گزر کر ہی منزل مقصود تک پہنچا جا سکتا ہے۔
    صالح ولی آزاد نے اپنی کھوار شاعری میں محبت کی روحانی اہمیت پر بھی زور دیا ہے۔ وہ یہ کہتا ہے کہ عبادت، روزہ اور صدقہ جیسی عبادتوں کو خالص نیت کے ساتھ اور الہی رضا کے لیے محبت سے چلایا جانا چاہیے۔ وہ اس بات پر زور دیتا ہے کہ محبت کو کسی کے کردار اور اعمال میں شامل ہونا چاہئے، شاعر یہ تجویز کرتا ہے کہ یہ نیک اعمال کے لئے ایک حوصلہ افزا قوت کا کام کرتا ہے۔

    صالح کی شاعری صرف شاعری ہی نہیں بلکہ محبت کا سفر بھی ہے۔ شاعر نے بڑی مہارت سے محبت کے سفر کو مشکلات اور مصائب سے بھرے ہوئے کانٹوں کے طور پر پیش کیا ہے۔ وہ محبت کو ایک طاقتور شراب سے تشبیہ دیتا ہوا نظر آتا ہے جسے پینے سے سفر کے دوران درپیش چیلنجوں کی اہمیت کم ہو جاتی ہے۔ یہ استعارہ اس خیال کو واضح کرتا ہے کہ حقیقی محبت کرنے والے اپنے محبوب کی طرف اپنے راستے کے حصے کے طور پر مشکلات کو قبول کرتے ہیں۔
    وا کیاغ ارو تو اے انگار اشٹوک تہ سوم عاشق اریر فخرو سورا خوشان بیتی چکئیے استائے نمرود تہ۔
    اس شعر میں شاعر نے صنعت تلمیح کا بہترین استعمال کیا ہے، شاعر کہتا ہے کہ آگ کے شعلوں سے کھیلنا "عقل” کا نہیں بلکہ عشق کا کام ہوتا ہے۔ شاعر یہاں حضرت ابراہیم علیہ السلام کا واقعہ بیان کیا ہے۔ اے آگ جب پیغمبر حضرت ابراہیم علیہ السلام بے خطر آگ میں کود پڑے تو تو نے کیا کیا۔ تیری خاصیت تو جلا کر راکھ کر دینا تھی مگر "عشق” کی ایک مہمیز نے تجھ سے تیری خاصیت چھین لی، یوں نار نمرود گلزار بن گئی۔ مطلب یہ کہ عشق ہی کی بدولت نمرود کا غرور خاک میں مل گیا۔
    کہ وصال یارو بچین جگرار دی اشرو هانی
    ہزار بہتی ہے ارمانہ تو ژونو بوس بہبود تہ
    ترجمہ:شاعر اس شعر میں عشق کی کیفیت اور حساسیت کا ذکر دیے لفظوں میں کیا ہے۔ دوست سے ملنے کی تمنا اور خواہش جب حسرت بن جائے تو دل و جگر بھی رونے لگتے ہیں۔ اس وقت عاشق عشق و محبت کا احترام ملحوظ خاطر رکھتے ہوئے مر مر کر جئے اور جی جی کر مرے، یہی اس کی کامیابی کی دلیل ہے۔ مگر زیر لب شکوہ و شکایت سے اجتناب کرے۔
    وا ناز یہ انداز کو بے حال ہے رفتار کو؟
    کہ بہچک نو بیرائے یرا ہے ہستی بے بود تہ
    اس شعر میں شاعر رومان کے پردے میں تمام انسانوں کو مخاطب کرکے کہتا ہے کہ اگر یہ دنیا فانی ہے، زندگی چند روزہ ہے تو تو اترا اترا کر چال ڈھال بنا کر غرور کے سہارے زمین کے اوپر کیوں چلتا پھرتا ہے؟ چنانچہ ارشاد باری تعالیٰ ہے کہ
    ولا تمش في الارض مرحا انك لن تخرق الارض ولن تبلغ الجبال طولا۔ (القرآن)
    آزاد ریسان مه زندگی صیادو کہ تو جام لاڑیس
    غمو اشروان ای طوفان ھیہ جہان و بود تہ
    غزل کے مقطع میں شاعر اپنے آپ سے مخاطب ہو کر کہتا ہے کہ اے آزاد! اس دنیا میں تو اپنے آپ کو آزاد سمجھتا ہے، ایسا ہرگز نہیں۔ یہ صیاد (شکاری) کبھی طوفانوں، سیلابوں اور برق و باد کی صورت میں تیرے راستوں کے پتھر بنتے رہتے ہیں۔ گویا گوشئہ ارض کی ہر سمت سے شکاری تیرے پیچھے لگا ہوا ہے۔ شاعر کا اصل مقصد یہ ہے کہ یہ دنیا اشکوں کے طوفانوں سے آباد ہے۔ تیری چند روزہ زندگی ان واقعات و حوادث کے نرعے میں پھنس کر تجھے تیری موت کی یاد دلاتی رہتی ہے۔ تو ہرگز آزاد نہیں بلکہ مقید ہے۔
    جیسا کہ اوپر زکر کیا گیا ہے کہ شاعر حضرت ابراہیم علیہ السلام کی کہانی اور آتش آزمائش کے ذریعے محبت کی تبدیلی کی طاقت کو اجاگر کرتا ہے۔ وہ تجویز کرتا ہے کہ محبت کسی فرد یا صورت حال کے جوہر کو بدل سکتی ہے۔ نمرود کا غرور اس وقت بکھر کر خاک میں مل گیا تھا جب محبت نے فطری حکم کی خلاف ورزی کی اور آگ کو باغ میں بدل دیا۔

    صالح ولی آزاد کی کھوار شاعری میں فلسفیانہ عناصر


    آپ کی شاعری میں سچی محبت کی حساسیت کی گہرائی بھی ہے، آزاد سچی محبت میں حساسیت کی گہرائیوں کو تلاش کرتا ہوا نظر آتا ہے۔ جب محبوب سے ملنے کی آرزو غالب آجاتی ہے تو عاشق کا دل و روح جدائی کے درد سے گونج اٹھتا ہے۔ اس بڑھتی ہوئی حساسیت کو شکایات کا سہارا لیے بغیر عاشق کے عزم اور محبت میں کامیابی کے ثبوت کے طور پر دیکھا جاسکتا ہے۔
    شاعر دنیاوی غرور اور باطل کے سراب کا مقابلہ کرتا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ وہ قارئین سے گزارش کرتا ہے کہ وہ زندگی کی عارضی نوعیت کو پہچانیں اور سطحی مشاغل میں ملوث ہونے سے گریز کریں۔ یہ جذبہ قرآنی نصیحت کی بازگشت کرتا ہے کہ دنیاوی تماشوں میں دھوکہ نہ کھاؤ۔
    خلاصہ کلام یہ ہے کہ صالح ولی آزاد کی کھوار زبان کی شاہکار شاعری زندگی، پیار، محبت اور روحانیت کی گہرائی اور فکر انگیز تحقیق فراہم کرتی ہے۔ استعارہ، شعر کہنے، اور اپنی شاعری میں پُرجوش منظر کشی کے اپنے فلسفیانہ الفاظ کے استعمال کے ذریعے، آزاد قارئین کو زندگی کی عدم استحکام اور حقیقی محبت کی پائیدار طاقت پر غور کرنے کی دعوت دیتا ہے۔ ان کی شاعری کھوار زبان کے پائیدار رغبت اور پیچیدہ جذبات اور گہری بصیرت کو پہچاننے کی صلاحیت کا منہ بولتا ثبوت ہے۔

  • امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری

    امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری

    امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری

    راولپنڈی پاکستان کے ایک قابل ذکر اور ممتاز شاعر امین کنجاہی نے اردو نعتیہ شاعری میں نمایاں خدمات انجام دی ہیں۔ ان کا کام حضور اکرم حضرت محمد ﷺ کے لیے گہری عقیدت کی عکاسی کے ساتھ ساتھ مدینہ منورہ کی خوبصورتی کو بھی ظاہر کرتا ہے۔ آپ کی اردو نعت کا کا کھوار ترجمہ راقم الحروف (رحمت عزیز خان چترالی) نے کیا ہے۔ اس تجزیاتی جائزے میں ہم ان کی نعتیہ شاعری کے موضوعات، ساخت، ادبی آلات، ان کی شاعری اور گلگت بلتستان، مٹلتان کالام اور چترال میں بولی جانے والی زبان کھوار میں تراجم کا تفصیلی تجزیہ کریں گے۔
    آپ کی اردو نعتیہ شاعری کا سب سے بڑا موضوع حضور اکرم حضرت محمد ﷺ سے گہری محبت اور عقیدت ہے۔ ان کی شاعری قارئین کو مدینہ منورہ کی بابرکت گلی کوچوں میں پہنچا دیتی ہے جہاں اس شہر کی خوبصورتی اور حبیب پاک حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ کی موجودگی کا جشن منایا جاتا ہے۔ امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری عصر حاضر کے ڈاکٹروں سے مایوسی اور اس توقع پر بھی روشنی ڈالتی ہیں کہ صرف سرکار مدینہ ﷺ ہی اس کے بیمار دل کی حالت کو ٹھیک کر سکتے ہیں۔ اس کی شاعری کا مرکزی خیال یہ ہے کہ جو لوگ واقعی حضور اکرم حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ سے محبت کرتے ہیں وہ زندگی کے تمام پہلوؤں میں کامیابی حاصل کریں گے۔

    امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری
    Image by Abdullah Shakoor from Pixabay

    شاعری کی ساخت اور تھیم کے لحاظ سے دیکھا جائے تو پتہ چلتا ہے کہ امین کنجاہی نے اپنی نعتیہ شاعری میں ایک منظم اور ردھم والا انداز استعمال کیا ہے۔ اس کی نعتیہ شاعری اکثر ایک مخصوص نمونہ کی پیروی کرتی ہیں، جو انہیں پڑھنے کے لیے موزوں بناتی ہیں۔ یہ ڈھانچہ تعظیم اور عقیدت کا احساس پیدا کرکے تھیم کے اثر کو بڑھاتا ہے۔ مدینہ منورہ اور حبیب پاک حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ کے دربار کا بار بار تذکرہ ان کے شاعرانہ تاثرات کے لیے ایک واضح اور مستقل پس منظر فراہم کرتا ہے۔
    امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری ادبی آلات سے بھی مالا مال ہے، جو اس کی جذباتی اور جمالیاتی کشش میں حصہ ڈالتی ہے۔ وہ مدینے کی خوبصورتی اور حبیب پاک حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ کے دربار کی خوبیوں کو بیان کرنے کے لیے استعارے اور علامتیں استعمال کرتا ہے۔ عصری ڈاکٹروں کے ساتھ مایوسی کا جوڑ اور سرکار مدینہ ﷺ سے ملنے والی صحت یابی کی امید اس کے پکے ایمان کو ظاہر کرتی ہے۔ مزید برآں، دہرایا جانے والا جملہ "وہ دیکھیں گے” توقع اور امید پیدا کرتا ہے اور حضور اکرم حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ کی محبت پر ثابت قدم رہنے پر زور دیتا ہے۔
    امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری اس یقین پر زور دیتی ہے کہ حضور اکرم حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ سے اٹوٹ محبت طاقت اور کامیابی کا ذریعہ ہے۔ مدینہ منورہ اور حبیب پاک حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ کا ذکر شاعر کے روحانی تعلق کی مستقل یاد دہانی کا کام کرتا ہے۔ ڈاکٹروں کے ساتھ مایوسی انسانی حالت کی کمزوری کو ظاہر کرتی ہے جبکہ سرکار مدینہ ﷺ سے ملنے والی شفا امید اور صحت یابی کی علامت ہے۔
    "وہ دیکھیں گے” کے بار بار کہے جانے والے جملے سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ حضور اکرم حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ کی محبت کا اثر ان سب پر نظر آتا ہے جو اس کے گواہ ہیں۔ یہ تکرار اس خیال کو تقویت دیتی ہے کہ نبی اکرم حضرت محمد ﷺ سے حقیقی محبت ایک ایسی زندگی کی طرف لے جاتی ہے جو آپ کی تعلیمات کی گواہی ہے۔

    امین کنجاہی
    امین کنجاہی


    خلاصہ کلام یہ ہے کہ امین کنجاہی کی اردو نعتیہ شاعری حضور اکرم حضرت محمد ﷺ سے عقیدت کا گہرا اظہار ہے۔ اور کھوار زبان مین امین کنجاہی کی نعتیہ اشعار کا ترجمہ شمالی پاکستان کے کھوار بولنے والوں کے لیے راقم الحروف (رحمت عزیز خان چترالی) کی طرف سے ایک یادگار تحفہ ہے۔ امین کنجاہی کی یہ شاہکار نعت ادبی آلات سے مالا مال ہے اس کی ساخت اور تال کی شاعری محبت، خوبصورتی اور امید کے موضوعات کو زندہ کرتی ہیں۔ امین کنجاہی اپنی نعتیہ شاعری کے ذریعے قارئین کو روحانی سفر اور حضور اکرم حضرت محمد مصطفیٰ ﷺ سے لازوال محبت کا تجربہ کرنے کی دعوت دیتا ہے۔ اہل ذوق قارئین کے مطالعے کے لیے امین کنجاہی کی نعتیہ شاعری اور کھوار تراجم پیش خدمت ہیں۔
    "نعت رسول مقبول ﷺ”
    مدینے میں حبیب پاک کا دربار دیکھیں گے
    گلی کوچوں میں گھومیں گے گل و گلزار دیکھیں گے
    کھوار:مدینا حبیب پاکو دربارو پشیسی، گنزول کوچاہیں کاسیسی گل و گلزاران پاشینی۔
    زمانے کے طبیبوں نے مجھے مایوس کر ڈالا
    میری بیماریء دل کو بس اب سرکار دیکھیں گے
    کھوار:زمانو طھبیبان مه مایوس ارینی، مه ہردیو لہازیو بس ہنیسے سرکار لاڑیر۔
    محبت میں رسول پاکﷺ کے جو لوگ سچے ہوں
    کسی میدان میں بھی وہ کھبی نہ ہار دیکھیں گے۔
    کھوار:رسولو محبتہ کیہ روئے کی فروسک اوشونی، کیہ دی میدانہ ہتیت ہار نو پاشینی۔
    زبان خاموش آنکھوں سے رواں اشک ندامت ہوں
    بہت سے لوگ آپ ایسے سر دربار دیکھیں گے۔
    کھوار:زبان خاموش غیچھاری شرمندگیو آشرو روان بانی، بو روئے پسہ ہݰ دربارا پاشیمی۔
    یہ پہلی نعت ہے اپنی امین ان کی محبت میں
    ہمارے پیار کا وہ اب یوں ہی اظہار دیکھیں گے۔
    کھوار:ھیہ اولانو نعت شیر امین ھتو محبتہ، اسپہ پیارو ھسے ہموش اظہارو پاشیر۔